Presentan en Leipzig escultura de Wagner en su aniversario 200

Ciudad de México.- La música de Richard Wagner se impuso sobre las sombras que siguen
rodeando al más venerado y a la vez polémico compositor alemán, objeto
de un cúmulo de homenajes en su bicentenario tanto en su Leipzig natal
como en Bayreuth, la ciudad bávara volcada al culto incondicional al
genio.Leipzig descubrió por fin su monumento a Wagner, a modo de
reconocimiento tardío al genio universal nacido en esa ciudad sajona,
el 22 de mayo de 1813, consistente en una escultura del compositor en su
juventud, envuelto en una enorme sombra.”Wagner representa como
ningún otro artista nuestra propia historia rota”, apuntó el ministro
de Defensa, Thomas de Maizière, máximo representante institucional en la
ceremonia de la ciudad natal de Wagner.El diseño de la
escultura refleja los sentimientos encontrados de los propios alemanes
hacia un compositor estigmatizado como controvertido, principalmente por
un antisemitismo confeso en vida que le convirtió medio siglo después
de muerto en icono propagandístico del nazismo.”A algunos
alemanes les cuesta aún admirar abiertamente a Wagner por ese factor.
Otros apelan a la teórica neutralidad de su música para adorar su
grandeza. Y luego están quienes le veneran por pura fascinación por el
mal”, resumía Nike Wagner, descendiente del compositor.Nike es
una de las “disidentes” más reconocidas de la saga de los Wagner,
proscrita del Festival de Bayreuth en tiempos del patriarca Wolfgang
Wagner, nieto del genio que dirigió el certamen durante más de medio
siglo y cuya sucesión se disputaron varias descendientes.La
sobrina rebelde del fallecido patriarca estuvo en uno de los múltiples
homenajes del bicentenario, mientras Katharina Wagner, biznieta del
genio y codirectora del festival junto a su hermanastra Eva, iba de acto
en acto, entre Leipzig y Bayreuth.La inauguración de la
escultura, obra de Stephan Balkenhol, y el posterior concierto en la
Universidad fueron el punto culminante del Año Wagner en Leipzig, que
extendió en unos 70 actos las conmemoraciones del bicentenario.Bayreuth
no necesita mirar al calendario para rendirse a Wagner, puesto que la
ciudad es exponente del culto incondicional y exclusivo al compositor
del “Anillo del Nibelungo”.Fue la ciudad elegida por Wagner para
levantar un teatro, cuya construcción le arruinó a él y a varios de sus
mecenas, y su festival es aún hoy el único del mundo en que cualquier
otro compositor está proscrito del programa.Bayreuth reedita
temporada a temporada el esquema y espíritu con que Wagner fundó el
festival, en agosto de 1876, con la primera representación de “El Oro
del Rin”.Ni siquiera tras su refundación, en los años 50, bajo
custodia de los aliados que derrotaron al Tercer Reich y tras su etapa
de sumisión a Adolf Hitler, se planteó salirse de ese esquema.La
tetralogía del “Anillo” da para tantas interpretaciones como la
personalidad convulsa y el ideario de Wagner, que además de antisemita
fue, según qué momento, anticapitalista, anarquista, antimonárquico o
teórico gran amigo de Luis II de Baviera.Wagner revolucionó la
ópera, fue más allá del romanticismo de su época, imprimió a su música
una intensidad nunca superada, lo que admiten incluso quienes la
detestan por excesiva, y eso pesa por encima de las sombras de su
personalidad contradictoria.El viejo teatro sobre la Verde
Colina de Bayreuth abrió excepcionalmente las puertas para el concierto
del bicentenario, fuera de la temporada veraniega de la última semana de
julio a final de agosto.A la batuta estaba Christian
Thielemann, director en nómina de la casa, con un programa sin sorpresas
-el primer acto de “La Valquiria”, las aperturas del “Tristán y “Los
maestros cantores de Nuremberg”, entre otras piezas cumbre.Para
el 26 de julio se anuncia el acontecimiento más esperado de los
wagnerianos de todo el mundo tras varias temporadas de sequía de grandes
impactos en Bayreuth: el estreno de un nuevo “Anillo”, del provocador
Frank Castorf.TJ